U stvarnom životu često postoje nedosljednosti i proturječnosti između uvjeta unutarnjeg prostora te vrsta i količina namještaja. Ove proturječnosti potaknule su dizajnere hotelskog namještaja da promijene neke inherentne koncepte i metode razmišljanja u ograničenom unutarnjem prostoru kako bi zadovoljili potražnju ljudi za namještajem, te često dizajniraju jedinstven i nov namještaj. Na primjer, modularni namještaj nastao je u Njemačkoj nakon Prvog svjetskog rata. Apartmani izgrađeni u Njemačkoj nakon Prvog svjetskog rata nisu mogli primiti pojedinačni namještaj koji je prethodno bio postavljen u velikoj sobi, pa se tvornica Bauhaus specijalizirala za proizvodnju namještaja za apartmane dizajniranog za te apartmane. Ova vrsta namještaja za apartmane izrađena je od šperploče kao glavnog materijala, a proizvode se dijelovi s određenim odnosom modula, koji se sastavljaju i kombiniraju u jedinice. Modularni namještaj koji je dizajnirao Shost u Frankfurtu 1927. kombiniran je u višenamjenski namještaj s malim brojem jedinica, čime su riješeni zahtjevi za raznolikostima namještaja u malim prostorima. Istraživanje i razumijevanje koncepta okoliša od strane dizajnera katalizator je za nastanak novih vrsta namještaja. Okrenimo se povijesti razvoja namještaja i pogledajmo. Razvoj industrije namještaja proces je u kojem su se mnogi umjetnički majstori posvetili proučavanju teorije dizajna namještaja i provođenju dizajnerske prakse. Bilo da se radi o Chippendaleu, Sheratonu, Hepplewhiteu u Velikoj Britaniji ili skupini arhitektonskih majstora poput Bauhausa u Njemačkoj, svi su na prvo mjesto stavili istraživanje, istraživanje i dizajn. Posjeduju i teoriju i praksu dizajna te su stoga dizajnirali mnoga izvrsna djela koja su prikladna za to doba i potrebna ljudima. Današnja kineska industrija hotelskog namještaja još je uvijek u fazi masovne proizvodnje i visoke imitacije. Kako bi se zadovoljile rastuće potrebe javnosti na visokoj razini, dizajneri moraju hitno poboljšati svoju dizajnersku svijest. Oni ne samo da moraju održavati karakteristike tradicionalnog kineskog namještaja, odražavati kinesku kulturu i lokalne karakteristike u dizajnu, već i zadovoljiti potrebe svih razina i različitih dobnih skupina, kako bi zadovoljili funkcionalne potrebe javnosti za različitim namještajem i zadovoljili ukusnu potražnju za namještajem ljudi na različitim razinama, tražili jednostavnost u složenosti, tražili profinjenost u jednostavnosti i bolje se prilagodili potrebama tržišta hotelskog namještaja. Stoga je poboljšanje ukupne razine i dizajnerske svijesti dizajnera problem koji trenutno hitno moramo riješiti i to je temeljno rješenje za srž trenutne industrije namještaja. Ukratko, suočeni sa složenim konceptima dizajna namještaja, ključno je shvatiti dominaciju i raznolikost dizajnerskih koncepata. Prilikom dizajniranja hotelskog namještaja suočavamo se s funkcionalnim zahtjevima i mnogim dizajnerskim materijalima povezanim s njima. Među mnoštvom stvari, najvažnije je pozabaviti se određenim dizajnerskim konceptom koji najbolje odražava dizajnersku namjeru i učiniti ga dominantnim. Na primjer, tvrtka za namještaj koju je osnovao Michael Sonne u Njemačkoj oduvijek je bila posvećena srži namještaja od savijenog drva. Nakon rješavanja niza tehničkih poteškoća, postigla je uspjeh. Koncept dizajna je dominantan, ali ne i jedinstven. Često je to kombinacija nekoliko koncepata isprepletenih i integriranih kako bi se postigla raznolikost. Srž je imati funkcionalne zahtjeve za upotrebu, ispuniti izvornu namjeru dizajna i postojati sa svojim specifičnim značenjem. Ponavljanje oblika namještaja koji je postojao u povijesti (osim kopiranja remek-djela) nije smjer modernog dizajna namještaja. Dizajn bi trebao zadovoljiti nove životne uvjete, životni okoliš i funkcionalne zahtjeve kako bi se dizajnirali mnogi različiti stilovi, vrste i vrste hotelskog namještaja.
Vrijeme objave: 22. kolovoza 2024.
